每月特輯

跟我們相約在一個加班的晚飯後，衣著輕便的邱璽民，步履輕快地走出來迎接我們。辦公室裡堆滿了工作需要的各種參考資料，稍微雜亂但又有點個性，十足的設計師風格。2013年他跟在擺攤時認識的「搖擺少女」，一起舉辦了第一屆小誌市集Not Big Issue後，邱璽民開始擁有了斜槓身份。白天，他有正職的辦公室生活，晚上，則成為他透過創作來尋找生命出口的時刻。

老舊的東西更有味道

小時候住在中和華江橋下，後來舉家搬到了土城，七、八年前定居板橋。來自台南的他，總戲稱自己是新北市的外來移民，後來娶了板橋老婆，這裡就名正言順成了第二故鄉。他告訴我們，雖然板橋在表面上變動不大，但骨子裡卻一直日新月異，有很多新東西冒出來，但同時也有很多舊東西被保留下來，這讓他感到驚喜。

他最愛去的地方是湳雅夜市，吃吃喝喝是一定要做的事。此外，位於夜市裡遠近馳名的二手書店「新興書店」，更是每次必造訪。邱璽民說：「因為那裡的書真的很便宜！我曾經在那邊看過一整套灌籃高手，才幾百塊。我稍微猶豫了一下，走過去回來就不見了，被買走了！不過，我還是常在那邊撿到很多很便宜的書。」可見這些舊事物，更吸引他。

除了書店，他還推薦了一些他平常去的在地店家。這些店家雖然沒有絢麗的裝潢或響亮的名氣，但卻是邱璽民平凡生活裡不可或缺的小確幸。「我常去好初早餐二店，主要是這幾年我開始吃素，那邊的素食很好吃。還有一間在江子翠的咖啡調進所，那裡的氣氛做得很好。而我太太則喜歡去新埔市場裡的四維咖啡。」邱璽民覺得板橋是很典型的移民城市，新的跟舊的建築與文化融合在一起，創造出一種亂中有序的氛圍，也是很吸引他的地方。

採訪時聊起璽民在板橋區喜歡的地點，他打開了google map跟我們分享他長期累積下來的熱點地圖清單。喜歡搜集地點的他，從板橋到台灣，從台灣的現在到過去，都採集下來放在自己的地圖裡。喜歡看書的他，也對歷史人文很愛。

動手做才更真實

因為喜歡漫畫，邱璽民從小就會自己畫漫畫，這或許，正是他未來想要自己動手做一本自己刊物的起點。大學的畢業製作，邱璽民就交出了一本刊物跟一張專輯，動手做自己的刊物，讓他有點興奮。畢業後，因為家庭因素，先到建築公司做了兩年監工。身體的勞累和心理的鬱悶，逐漸累積為他心裡創作的動能。他自己倒是很感謝這段期間的壓抑，讓他可以從基層勞工的眼中看見不一樣的世界。所以他開始創作，晚上趁大家下班回家後，自己在工地用影印機印製自己的作品，一張張製作成他的第一本實驗性極強的刊物《京都塑膠人》。

刊物做出來後卻沒有地方可賣，倒成了最大困境。台灣創意市集很多，但專門為刊物辦市集，卻一個也沒有。有次在牯嶺街擺攤，認識了「搖擺少女」，邱璽民回憶起那時候的對話：「他們就說，要不要來做一個只有刊物的市集，我就想說好啊！那就一起來做！」就這樣，邱璽民與「搖擺少女」便在2013年開始了第一屆小誌市集 Not Big Issue。

剛畢業時璽民在工地做了兩年監工，跟工人相處之下，他也創作出了《京都塑膠人》，用影印機創造的刊物，限量五十份。

邱璽民說獨立出版刊物的多元與實驗性特質，讓人們接觸到不同的價值觀與世界觀。他自己在選擇合適出攤的創作者時，也會仔細去看每個創作者的風格、理念，同時也會盡量讓風格多元，不要重複。也不希望有太過倚賴週邊商品販售的創作者，而是回到本質——小誌的出版。

把一期一會當作是對彼此的督促

獨立刊物原本是一個被視為小眾的議題，但反觀這幾年台灣環境的轉變，邱璽民覺得主流與非主流之間的界線開始模糊起來。「音樂也是，現在很多獨立樂團非常熱門，你好像很難界定這是大眾還是小眾了。」這種以往被認為是地下創作，或是在數位時代下被認為是夕陽產物的獨立紙本創作，如今透過小誌市集Not Big Issue，甚至更多的販售點與集會，也有了更多露面與交流的機會，也能看見不同的創作風格，也看到不同創作者的人生故事。

把每一次都當成最後一屆，所以在2017年與2018年，小誌市集Not Big Issue停下腳步整整兩年。邱璽民認為「它不是每年必要發生的事情」，就算沒有市集，每個人都還是能持續創作。後來，讓他重啟想要再辦活動的契機，是在某個創意市集上看到許多老朋友。這些人還在努力創作啊！如果大家能夠每年聚一聚該有多好！如果能夠把每年一次的這種市集，當成與這些老朋友們一期一會的聚會，彼此督促著彼此往下一個目標前進，那該有多好！所以，在2019年，小誌團隊決定找到一個更好的場地，然後開始繼續前進。

問邱璽民，這些年來看了那麼多獨立刊物，有沒有哪一件印象最深刻？他想了想，馬上從腦海裡挖出《Topology in Bed 床上踏撲學》（倪其才作，nos:books出版）這本有趣的刊物。那是一本談論摺棉被的刊物，裡頭的棉被都摺成奇形怪狀，猶如立體雕塑。作者倪其才的女兒倪和孜小時候常看到房間棉被摺出這些造型，後來她問了爸爸才知道，那是以前年輕時和朋友誤住到色情旅店時，房裡就把棉摺摺成充滿性暗示的樣子。之後這就成為他父母之間的閨房密趣。於是她請老爸重新製作一次，並拍照記錄下來。他形容：「像這種跟生活有關的東西，就會讓人覺得很有趣。何況，他的背後又是有意義存在，就會很厲害！」多年來接觸過很多出版品，邱璽民說一本小誌吸引人，並非只看風格或是生猛排版，而是在當中有故事有觀點，有獨特的意義與表現，才真正能打動人。時代更迭，市集的參與者也漸漸有新血滲透，他說在當中看到新的觀念，也看到視覺風潮的循環（例如高彩度設計風格又再次流行起來）。小誌不僅點燃了創意人的創作動能，也讓人閱讀到許多意外的收穫。自身亦為設計工作者的邱璽民就說，接觸小誌常常讓他反思以前學校教授的平面設計原則，「但凡事或許沒有所謂的正確答案，因為設計也是可以突破框架的。」他說。

最後問他近期還自己做小誌嗎？談到歷史文化眼神就發亮的邱璽民說，台灣歷史裡的古今人文記載將成為他繼續說故事的靈感來源。